- sztuka rzymska oparta jest na wzorach greckich i etruskich
- różnice pomiędzy sztuką grecką a rzymską:
- rzymską sztukę cechuje dążenie do monumentalności
- większa dbałość o wnętrza budynków aniżeli o ich zewnętrze
- w Rzymie relacje pomiędzy modułami są sztywne, nieprzekraczalne, podczas gdy w Grecji stosuje się je ze zdecydowanie większą swobodą
- sztuka rzymska bardziej ozdobna, stąd też stosowanie najchętniej porządku korynckiego, jako najbardziej ozdobnego
- patos, siła, monumentalizm
- pojawiają się nowe technologie: odlew z brązu, wypalanie terakoty, cement
niedziela, 29 kwietnia 2012
RAR-4 89.WARTOŚCI FORMALNE I TREŚCIOWE POSZCZEGÓLNYCH RODZAJÓW ARCHITEKTURY UŻYTECZNOŚCI PUBLICZNEJ W IMPERIUM ROMANUM
SZTUKA IMPERIUM ROMANUM:
sobota, 28 kwietnia 2012
RAR-4 88.SCHARAKTERYZOWAĆ IDEE ROZWOJU ARCHITEKTURY UŻYTECZNOŚCI PUBLICZNEJ W STAROŻYTNEJ GRECJI
IDEE ROZWOJU:
- grecka demokracja pozwalała na poczucie własnej wartości i godności, co prowadzi do wysokiej świadomości politycznej, kulturowej, co z kolei przyczyna się do rozwoju i rozkwitu kultury
- dobrze funkcjonujące społeczeństwo, którego podstawowe potrzeby zostają zapewnione, chce i może interesować się i uczestniczyć w rozwoju kulturalnym
- śledzi się przemowy polityków, bierze udział w filozoficznych dysputach, obrzędach religijnych, uczęszcza na przedstawienia teatralne, czy ogląda się dzieła artystów - te wszystkie czynności wymagają odpowiednich przestrzeni - budynków użyteczności publicznej
- życie kulturalne dla Greków jest bardzo ważne, o czym świadczy chociażby sam fakt zaprzestania walk na czas igrzysk olimpijskich
piątek, 27 kwietnia 2012
RAR-4 87.CHARAKTERYSTYKA ZAŁOŻEŃ FORMALNYCH I FUNKCJONALNYCH ARCHITEKTURY ŚWIĄTYNI GRECKIEJ W TRZECH PORZĄDKACH ARCHITEKTONICZNYCH
- pierwotnie obrzędy religijne odbywają się pod gołym niebem, na wolnym powietrzu, przed ołtarzem
- rzuty poziome świątyń, pomimo różnic w układach posiadają dwa powtarzające się pomieszczenia: cela [inaczej zwana nawą, w której znajduje się posąg bóstwa, najważniejsze pomieszczenie, w wypadku wybitnie dużych świątyń dzielony na 3 części] i przedsionek [znajduje się w przedniej części świątyni, zawierający się pomiędzy dwoma wysuniętymi ścianami - antami, poprzedza celę]
czwartek, 26 kwietnia 2012
RAR-4 86.KLASYCZNOGOTYCKA KATEDRA FRANCUSKA - RZUT, KONSTRUKCJA, DETAL
- na podstawie katedry w Amiens [1220-1288]
- poza tym dobrym przykładem jest także katedra w Chartres
środa, 25 kwietnia 2012
RAR-4 85.PROGRAM FUNKCJONALNY KLASZTORU CYSTERSKIEGO W UJĘCIU PRZESTRZENNYM
CYSTERSI:
- założycielem zakonu cystersów był benedyktyn Robert z Molesme, który sprzeciwiał się stylowi życia zakonnego propagowanego przez mnichów w Cluny
- odłączył się on od benedyktynów i założył własny zakon - cystersów
- pierwszy klasztor został założony w Citeaux - stąd pochodzi nazwa cystersi
- cystersi posiadali bardzo surową regułę zakonną stawiającą na całkowite uniezależnienie się i samowystarczalność, stad też często wybierano miejsca zlokalizowane przy rzece [dostęp do wody] i poza murami miasta [co było zapisane w regule]
- zakony cysterskie jako bardzo cenione, bardzo szybko rozpropagowały się po Europie - każdy zabiegał żeby je mieć, stąd też powstało wiele filii, z których te bardziej znane znajdują się w Clairvaux i Morimond
- wszystkie klasztory bazowały na podstawowym schemacie funkcjonalnym, które uwarunkowane były srogą regułą [nie można było budować wież, półkolistych absyd, dekoracji wnętrza]
wtorek, 24 kwietnia 2012
RAR-4 84.KLASYCZNY MODEL KOŚCIOŁA BIZANTYJSKIEGO (ZAŁOŻENIA 5-OSIOWE) - PRZESTRZEŃ WNĘTRZA, BRYŁA ZEWNĘTRZNA, KONSTRUKCJA SKLEPIEŃ
- po 313 roku Konstantyn Wielki przyznaje chrześcijanom swobodę praktykowania swojej religii [wcześniej religia była zakazana i tzw. "pierwsi chrześcijanie" spotykali się w katakumbach]
- nastąpiła więc potrzeba posiadania miejsca kultu - do tego celu zaadaptowano rzymską bazylikę - miejsce handlu, ze względu na jej dużą pojemność
- na samym początku bazylika miała formę prostopadłościanu, podzielonego na 3 nawy - nawa główna była wyższa niż nawy boczne, co pozwalało na lepsze doświetlenie wnętrza. Na krótszym boku bryły kościoła z jednej strony znajdowało się wejście, a po przeciwnej absyda z podwyższona posadzką. Absyda była miejscem przeznaczonym dla kapłana - gdzie odbywał nabożeństwo
poniedziałek, 23 kwietnia 2012
RAR-4 83.ZAŁOŻENIA IDEOWE I KOMPOZYCYJNO-FUNKCJONALNE RENESANSOWYCH PLANÓW MIEJSKICH
ZAŁOŻENIA IDEOWE:
- w renesansie bardzo popularne stają się projekty miast idealnych, które podporządkowane są czynnikom gospodarczym, społecznym, obronnym oraz estetycznym
- wytyczne ideowe:
- lokalizacja miasta nad rzeką - zapewnienie wody, higieny, środka transportu
- zbudowane na kilku poziomach - poziomy dostosowane do klas społecznych - bogatsi na górze, niżej biedniejsi, a najniższy poziom dla komunikacji i transportu
- szerokość ulicy powinna odpowiadać połowie wysokości przyległych do niej zabudowań
- formalnie:
- układy promieniste, symetryczne, osiowe
- układy oparte na wielobokach regularnych, układy gwieździste
- geometryczne układy aranżacji przestrzeni miasta
- ściśle wydzielone kwartały zabudowy
PRZYKŁADY:
- PALMA NUOVA - Vincent Scamozzi - założenie koncentryczne, promieniste - pięcioosiowe; symetryczne, otoczone 9 sercowymi basztami, fosą oraz wałami ziemnymi w formie 9-ramiennej gwiazdy; punktem centralnym jest rynek
- ZAMOŚĆ - Bernardo Morando - 1580 - miasto-twierdza, zlokalizowane na terenach bagnistych, w rozlewisku dwóch rzek, na niewielkim wzniesieniu; podstawą miał być 6-bok, ale okazało się, że trzeba dobudować rezydencję Zamoyskiego, więc powiększono plan do 7-boku; ortogonalna siatka ulic; zawiera trzy place: rynek główny [reprezentacyjny], solny [targowy] i wodny [wokół niego mieszkania ważnych osobowości]; rynek otoczony arkadowymi podcieniami z których wchodzi się do kawiarni, sklepów
niedziela, 22 kwietnia 2012
RAR-4 82.TYPY PRZESTRZENNO-KOMPOZYCYJNE UKŁADÓW MIEJSKICH W ŚREDNIOWIECZU
- miasta średniowieczne rozwijają się albo z grodów, albo od podstaw, z powodu zniszczenia większości miast istniejących w starożytności przez najazdy barbarzyńców [w czasie wielkiej wędrówki ludów]
- na przełomie IX-XI wieku rozpoczyna się proces powstawania i rozwoju miast europejskich
- na formę miasta ma wpływ wiele czynników: przyrodniczy, gospodarczy, społeczny, komunikacji, warowności czy kompozycji urbanistycznej
sobota, 21 kwietnia 2012
RAR-4 81.OMÓWIĆ BAROKOWĄ ZASADĘ JEDNOŚCI SZTUK NA PRZYKŁADACH POLSKICH BUDOWLI SAKRALNYCH
ZASADA JEDNOŚCI SZTUK:
- zasada ta sprowadza się do syntezy różnych dziedzin sztuki, np. malarstwa, rzeźby, muzyki, architektury, co ma doprowadzić oglądającego do głębokiego przeżycia, swoistego katharsis
- zasada jedności sztuk rozwija się mocno w okresie baroku, kiedy to starano się mocno oddziaływać na społeczeństwo, by przyciągnąć ich z powrotem do kościoła
- toteż architektura wspierana jest przez środki takie jak: malarstwo iluzjonistyczne, rzeźba, stosowanie różnorodnych materiałów, gra światłocienia, muzyka i iluzje optyczne
piątek, 20 kwietnia 2012
RAR-4 80.KOMPOZYCJA FASADY KOŚCIOŁA BAROKOWEGO TYPU RZYMSKIEGO
- na przykładzie Il Gesu w Rzymie [autorstwo: Giacommo della Porta i Vignola]
- barok to okres kontrreformacji i silnej działalności jezuitów - zakonu, który miał na nowo "sprowadzić" ludzi do kościoła - po soborze trydenckim postanowiono co należy zmienić w kościołach, żeby na nowo przyciągnąć do nich ludzi [chodzi tu także o "architektoniczne" zmiany]
- wytworzył się zatem modelowy przykład fasady kościoła kontrreformacyjnego [który dość często powielano, czego przykładem jest chociażby krakowski kościół św. Piotra i Pawła], którego przykładem jest właśnie fasada Il Gesu:
- fasada jest dwukondygnacyjna, zakończona trójkątnym tympanonem - silnie podkreślone gzymsy dodatkowo "dzielą" fasadę w kierunku horyzontalnym
- poziomym podziałom przeciwstawione są podziały pionowe w formie pilastrów, kolumn
- wyraźnie widoczne są trzy osie prowadzone przez dwie kondygnacje - osie podkreślone są elementami, takimi jak drzwi, nisze
- uskok pomiędzy wyższą nawą główną i niższymi nawami bocznymi został zniwelowany ścianami kurtynowymi w formie spływów wolutowych
- elewacja jest plastyczna - niektóre elementy wystawione są przed lico muru, by później z powrotem jemu dorównać; stosowanie licznych gzymsów, linii podziałów, pilastrów - takie potraktowanie elewacji wprowadza dodatkowy element czyli grę światła i cienia co wzmaga wrażenie jej plastyczności
- elementy architektoniczne, takie jak np. pilastry, naczółki, ulegają zdwojeniu i zostają użyty w nowy sposób np. wpisanie półokrągłego naczółka w trójkątny, przerwanie gzymsu itp.
- na elewacji da się dostrzec motyw łuku 3-przelotowego
- kompozycja elewacji jest pozornie statyczna, symetryczna, ale zarówno dynamiczna dzięki mocnemu światłocieniowi i elementom dekoracyjnym użytym w nowy sposób (zdwojenie, wpisanie jednego elementu w drugi, uskoki)
czwartek, 19 kwietnia 2012
RAR-4 79.SCHARAKTERYZOWAĆ UKŁAD PRZESTRZENNY RENESANSOWYCH KAPLIC KOPUŁOWYCH W POLSCE I PODAĆ PRZYKŁADY
- kaplice kopułowe bazują na rozwiązaniach włoskiego renesansu
- plan centralny kaplicy, zamknięta kopuła z latarnia, wsparta na bębnie
- kaplica została zbudowana z 4 brył geometrycznych, spiętrzonych w 3 kondygnacjach
- [1] przyziemie w formie sześcianu; [2] bęben w formie 8bocznego graniastosłupa perforowanego kolistymi oknami oraz półkolistej kopuły; [3] walcowata latarnia z dekoracyjnym zwieńczeniem
- kaplice są jednoprzestrzenne
- kaplice zazwyczaj są "przyklejone" do głównego budynku
- Kaplica Zygmuntowska na Wawelu - Jan Maria Padovano + Santi Gucci + Bartolomeo Berecci
- Kaplica Firlejów w Bejscach
- Kaplica Boimów we Lwowie
środa, 18 kwietnia 2012
RAR-4 78.PRZYKŁADY ROZWIĄZAŃ PRZESTRZENNYCH BUDOWLI SAKRALNYCH W POLSKIEJ ARCHITEKTURZE ŚREDNIOWIECZNEJ
- dobę średniowiecza należy podzielić na okres romański oraz gotycki
wtorek, 17 kwietnia 2012
RAR-4 77.CHARAKTERYSTYCZNY PORTAL ROMAŃSKI. OMÓWIĆ CZĘŚCI SKŁADOWE JEGO KOMPOZYCJI
PORTAL ROMAŃSKI:
- początkowo forma portalu jest bardzo skromna - niewielki otwór drzwiowy na tle dużej ściany frontowej kościoła - otwór drzwiowy ze względów konstrukcyjnych nie mógł być zbyt szeroki [ok.1,5m] ani zbyt wysoki [2 do 3m]
- po dwóch stronach otworu drzwiowego znajdują się kolumienki, stojące z reguły na cokole, połączone półkolistą archiwoltą
- przestrzeń pomiędzy nadprożem drzwiowym a łukiem archiwolty tworzy tympanon w formie rzeźbionej płyty ciosowej [częstym motywem jest postać Chrystusa Pantokratora]
- stopniowo dodawane są kolejne pary kolumienek, przesuwając się ku przodowi. W przekroju opracowanie portalu wygląda niczym schodki, stąd nazwa "portal schodkowy"
- w miarę upływu czasu pojawia się co raz bogatsze zdobienie kolumn, archiwolt
- gdy portal zaczyna "wychodzić" poza lico ściany nazywany jest "portalem baldachimowym", zwanym też lombardzkim
- możliwe jest powiększenie otworu drzwiowego, poprzez dodanie kolumny wspierającej nadproże, często bogato rzeźbiarsko opracowanej. W ten sposób otrzymuje się dwa skrzydła drzwiowe
poniedziałek, 16 kwietnia 2012
RAR-4 76.CO TO JEST KASETON?
- kaseton = skrzyniec
- element architektoniczny w postaci wielobocznego, najczęściej kwadratowego "zagłębienia" od spodu stropu, sklepienia, kopuły
- pierwotnie kasetony były "efektem" drewnianej konstrukcji stropów. Belki stropowe o dość sporym przekroju tworzyły rytmiczny podział stropu. Wprowadzano prostopadle do nich odcinki belek drewnianych [nie posiadających wartości konstrukcyjnej] i tym samym tworzono podział stropu na kwadratowe pola
- pola te często były wypełniane różnego typu ornamentami, w formie np. rozet, gwiazd, scen figuralnych, polichromii czy jak miało to miejsce na Wawelu w sali Poselskiej - drewnianych rzeźb głów mieszczan krakowskich - tzw. głowy wawelskie
- kasetony są charakterystyczne dla architektury rzymskiej oraz doby renesansu, baroku
- często imitowano kasetony malarstwem iluzjonistycznym
- kasetony pojawiają się także jako element dekoracyjny kamienny - wtedy nie wynikają one z konstrukcji, są one kute w materiale - np. kopuła Panteonu w Rzymie, gdzie zmniejszają się ku górze
niedziela, 15 kwietnia 2012
RAR-4 75.JAKIE CZYNNOŚCI NALEŻY WYKONAĆ PRZY PROJEKCIE ADAPTACJI BUDOWLI ZABYTKOWEJ DO NOWEJ FUNKCJI?
- Adaptacja – przystosowanie obiektu do wymogów współczesnego życia i do funkcji jaką ma on spełniać, pod warunkiem zachowania walorów zabytkowych. Budynki zabytkowe objęte są ochroną konserwatorską i wymagają zgody i uzgodnień z konserwatorem zabytków.
sobota, 14 kwietnia 2012
RAR-4 74.PODAJ PRZYKŁADY DZIAŁANIA KONSERWATORSKIEGO OKREŚLANEGO JAKO INTEGRACJA
- Integracja jest działaniem należącym do czynności rewitalizacyjnych
- INTEGRACJA czyli scalanie przestrzeni zdegradowanej np. wtórnym układem komunikacyjnym, wyburzeniami tradycyjnej zabudowy, zmianie linii zabudowy, polegające na zharmonizowaniu tkanki historycznej ze współczesną [np. dobudowa plomb w pierzei, która kiedyś była pełną, dokończenie obiektów zgodnie z rysunkami, szkicami]
- w działaniach integracyjnych po II wojnie światowej można wyróżnić dwa podejścia: próba bezśladowego przywrócenia form sprzed zniszczeń - jak miało to miejsce w Gdańsku, lub przywróceniu zniszczonych form ale w "szczery" sposób - zgodnie z wykorzystywanymi ówcześnie materiałami, technikami - przykładem jest Wrocław i realizacje prof. Małachowicza
piątek, 13 kwietnia 2012
RAR-4 73.WYJAŚNIJ CO TO JEST RESTYTUCJA ZABYTKU
- zagadnienie restytucji zabytków można rozumieć na dwa sposoby
- restytucja zabytków polega na podejmowaniu czynności przez właściwe organy państwa członkowskiego EU na wniosek innego państwa członkowskiego, z terenu którego wywieziono niezgodnie z prawem zabytek
- działania te mają na celu odnalezienie, zabezpieczenie i umożliwienie odzyskania tego zabytku
- całkowite odtworzenie wyglądu i układu obiektu z użyciem autentycznych zachowanych fragmentów i uzupełnieniem ubytków [tak by było to niewidoczne, albo właśnie widoczne]
- w rzeczywistości nie jest to możliwe, ze względów typowo technicznych - materiały, technologie się zmieniają
- termin ten został wprowadzony przy odbudowie zamku Królewskiego w Warszawie - dla opisania całokształtu zjawisk związanych z jego odbudową
- termin ten używany jest dla opisania zjawisk związanych z odbudową, podjętą dla stworzenia symbolicznej "więzi" Polaków z własną narodową przeszłością
czwartek, 12 kwietnia 2012
RAR-4 72.WYJAŚNIJ OKREŚLENIA RUCHOMEGO I NIERUCHOMEGO DZIEŁA SZTUKI I PODAJ ODPOWIEDNIE PRZYKŁADY
DZIEŁO SZTUKI:
- całościowy i syntetyczny wytwór artysty o określonym sensie i wysokich walorach estetycznych
- takie dzieło sztuki, w wypadku którego możliwa jest zmiana lokalizacji. Np. meble, obrazy, rzeźby, mała architektura
- takie dzieło sztuki, którego zmiana lokalizacji jest bardzo trudna lub w ogóle nie jest możliwa, np podłogi, stropy, detale architektoniczne na stałe przytwierdzone do obiektu, elementy wyposażenia trwale z nim związane np. piece kaflowe
środa, 11 kwietnia 2012
RAR-4 71.OGÓLNE ZASADY WPROWADZANIA NOWEJ ZABUDOWY DO ISTNIEJĄCEJ TKANKI MIEJSKIEJ
- wiąże się z problemem integracji, kontekstem miejsce oraz jego twórczą kontynuacją
- przy wprowadzaniu nowego obiektu w istniejącą tkankę należy mieć na uwadze, ze każde miejsce jest inne i wymaga indywidualnego potraktowania
- należy uniknąć sytuacji konfliktu wizualnego - gdy to co wprowadzamy nie pasuje do tego co widzimy - ale NIE CHODZI o naśladownictwo, ale o tworzenie zgodnie z duchem czasu
- projekt można oprzeć na zasadzie kontrastu [gdy różnica pomiędzy istniejącą tkanką a doprojektowywaną wynosi około 80%], ale nie konfliktu - wtedy w otoczeniu wygląda jak intruz
wtorek, 10 kwietnia 2012
RAR-4 70.PÓŹNY MODERNIZM EUROPEJSKI NA PRZYKŁADZIE TZW. NEO-BRUTALIZMU | GENEZA, ZAŁOŻENIA DOKTRYNALNE, CHARAKTERYSTYKA FORMALNA, GŁÓWNI TWÓRCY I ICH DZIEŁA
BRUTALIZM A NEO-BRUTALIZM:
- termin brutalizm został ukuty przez Alison i Petera Smithsonów w roku 1953, z francuskiego beton brut - surowy beton [pojęcie używane przez Le Corbusiera do opisania betonowego wykończenia budynku, często noszącego ślady szalunku]. Pojęcie to nabrało znaczenia, gdy użył je brytyjski krytyk architektury: Reyner Banham w swojej książce "Nowy brutalizm: etyka czy estetyka? z roku 1966
- Pojęcie brutalizmu i neo-brutalizmu odnosi się do dwóch różnych rzeczy. Nowy brutalizm łączony jest z brytyjskimi członkami Team X - Alison i Peterem Smithsonami i odnosi się bardziej do teoretycznych założeń, aniżeli do beton brut
Etykiety:
architektura,
brutalizm,
Europa,
historia architektury,
katedra historii,
modernizm,
neo-brutalizm,
nowy brutalizm,
pytania dyplomowe
poniedziałek, 9 kwietnia 2012
RAR-4 69.ARCHITEKTURA `STYLU MIĘDZYNARODOWEGO` - ZAŁOŻENIA DOKTRYNALNE, CECHY FORMALNO-KOMPOZYCYJNE, GŁÓWNI TWÓRCY, WYBITNE PRZYKŁADY
STYL MIĘDZYNARODOWY:
- prąd architektury modernistycznej, rozwijający się od ok. 1922 roku w Europie, a później na całym świecie
- określenie wprowadzili: Philip Johnson i Henry Russell Hitchcock w 1932, a zostało użyte na wystawie w Museum of Modern Art [MoMA] w NY
- termin ten sugeruje umiędzynarodowienie architektury, oderwanie od rodzimych wzorców
- 4 fazy rozwoju stylu: okres wczesny [lata 20] - kraje niemieckojęzyczne, Holandia, Francja; okres, gdzie architekci-emigranci przybywają do USA [lata 30]; rozkwit stylu [lata 40-50]; późny styl międzynarodowy [od 60]
niedziela, 8 kwietnia 2012
RAR-4 68.ARCHITEKTURA EKSPRESJONIZMU - GŁÓWNE OŚRODKI ROZWOJU, ZAŁOŻENIA IDEOWE, CECHY FORMALNE, GŁÓWNI TWÓRCY I ICH DZIEŁA
OŚRODKI ROZWOJU:
- HOLANDIA
- po I wojnie światowej państwa, których wojna nie dotyczyła bezpośrednio, kwitną, np. Holandia, która dostarczała Niemcom żywności w trakcie wojny. Budownictwo może się rozwijać, powstają dwa ruchy - szkoła amsterdamska [czyli holenderski ekspresjonizm] i de Stijl [którego ośrodkiem jest Rotterdam - szkoła rotterdamska]
- ekspresjonizm w Holandii = szkoła amsterdamska
- przeważająca część obiektów powstałych w ramach szkoły amsterdamskiej to budowle rezydencjonalne, bloki mieszkaniowe, które odznaczają się eklektyzmem i bogatą plastycznością
- równolegle do ekspresjonizmu w Holandii rozwija się także de Stijl
- miesięcznik Wendingen, którego głównym naczelnym jest H. Wijdeveld, jest istotną publikacją dla holenderskiego ekspresjonizmu, pomimo iż zajmuje się nie tylko architekturą, ale także sztuką i designem
- NIEMCY
- wojna pozwala odciąć się od złogów przeszłości, dla architektów takich jak np. Mendelsohn
- Mendelsohn znajduje się po środku modernizmu i ekspresjonizmu - uznaje zarówno wagę funkcji jak i dynamiki, ekspresji [próbuje łączyć szkolę amsterdamską z rotterdamską]
sobota, 7 kwietnia 2012
RAR-4 67.ARCHITEKTURA SECESJI EUROPEJSKIEJ - CHARAKTERYSTYKA GŁÓWNYCH OŚRODKÓW ROZWOJU, ZAŁOŻENIA IDEOWE, CECHY FORMALNE, GŁÓWNI TWÓRCY I ICH DZIEŁA
SECESJA:
- pod koniec XIX wieku architekci burzą się przeciwko stosowaniu kostiumu stylowego - powstaje grupa artystów wiedeńskich odcinająca się od wszystkich wpływów historycznych o nazwie SECESSIO [co znaczy: odstępstwo]
- funkcjonują różne nazwy secesji, zależne od kraju: Wiecdeń - styl wiedeński, secesja, Niemcy - Jugenstil, Polska - Młoda polska, Francja - Art Nouveau
- grunt pod secesję przygotowały wcześniejsze prądy: prerafaelici, Arts and Crafts Movement John`a Ruskin`a, rozwój technologiczny: m.in. wynalezienie żelbetu
- Głównymi ośrodkami rozwoju są: Bruksela i Wiedeń
piątek, 6 kwietnia 2012
RAR-4 66.ARCHITEKTURA KLASYCYZMU WE FRANCJI - TŁO HISTORYCZNE, GENEZA IDEOWA, FAZY ROZWOJOWE, GŁÓWNI TWÓRCY I ICH DZIEŁA (BUDOWLE SAKRALNA, REZYDENCJONALNA I UŻYTECZNOŚCI PUBLICZNEJ)
TŁO HISTORYCZNE:
- w XIII w. następuje odwrócenie się od baroku i rokoka - styl dworski, nie docierający do zwykłych ludzi, bo za drogi
- we Francji tak na prawdę kult antyku nigdy nie minął, stąd też bardzo łatwo było wprowadzić klasycyzm
- okres wielkich problemów gospodarczo-finansowych państwa [utrzymanie wielkich armii, wysokie apanaże arystokracji i dworu królewskiego
- lata 1789-1799 - rewolucja francuska
- o ile w pierwszej połowie XVIII wieku w samym Paryżu powstaje kilkadziesiąt pałaców i pałacyków arystokracji, bankierów, o tyle Rewolucja je konfiskuje i zamienia na cele użyteczności publicznej, sama niczego nie budując poza trybunami i bramami triumfalnymi
- dopiero w okresie empire cokolwiek zaczyna się budować
- ostatni okres klasycyzmu we Francji nie obfituje w nowe budynki, ze względu na wyludniony i osłabiony przez wojny kraj
- trwa od ok. 1750 do ok. 1850
czwartek, 5 kwietnia 2012
RAR-4 65.ARCHITEKTURA BAROKU W KRAJACH KATOLICKICH RZESZY NIEMIECKIEJ NA PRZYKŁADZIE AUSTRII (SALZBURG, WIEDEŃ, MELK) I BAWARII (WURZBURG, WIES, I INNE) - TŁO HISTORYCZNE, GŁÓWNI TWÓRCY, BUDOWLE SAKRALNE, BUDOWLE REZYDENCJONALNE (OGÓLNA CHARAKTERYSTYKA W OPARCIU O PRZYKŁADY)
TŁO HISTORYCZNE:
- rozłam religijny w społeczeństwie niemieckim - południowe prowincje katolickie natomiast północne protestanckie
- 1618 - wybucha wojna religijna trwająca 30 lat - pustoszy środkowe i północne Niemcy
- okres walk nie sprzyja budowie, szczególnie kościołów [większość wsi i tak pustoszeje] więc barok pojawia się z dużym opóźnieniem
- kościoły katolickie są podłużne, trójnawowe, częściej typu jezuickiego, nie zawsze z kopułą na skrzyżowaniu naw, często bez nawy poprzecznej, często z dwoma wieżami na froncie
- nad kaplicami bocznymi biegną empory
- większość kościołów to pochodne katedry w Salzburgu
- po 1650 zaczynają się mnożyć układy centralne, centralno-podłużne, bogato dekorowane
- pod koniec XVII w. - gięte elewacje, bogate, fantazyjnie rozczłonkowane hełmy
środa, 4 kwietnia 2012
RAR-4 64.ARCHITEKTURA BAROKU W KRAJACH PROTESTANCKICH RZESZY NIEMIECKIEJ NA PRZYKŁADZIE SAKSONII (DREZNO) I PRUS (BERLIN, POCZDAM) - TŁO HISTORYCZNE, GŁÓWNI TWÓRCY, BUDOWLE SAKRALNE, BUDOWLE REZYDENCJONALNE (OGÓLNA CHARAKTERYSTYKA FORMALNA NA PRZYKŁADACH)
TŁO HISTORYCZNE:
- rozłam religijny w społeczeństwie niemieckim - południowe prowincje katolickie natomiast północne protestanckie
- 1618 - wybucha wojna religijna trwająca 30 lat - pustoszy środkowe i północne Niemcy
- okres walk nie sprzyja budowie, szczególnie że jest wiele kościołów po katolikach, które protestanci mogą wykorzystać
- dużą rolę odgrywają protestanccy imigranci francuscy
wtorek, 3 kwietnia 2012
RAR-4 63.ARCHITEKTURA BAROKU WE WŁOSZECH - TŁO HISTORYCZNE, FAZY ROZWOJU, GŁÓWNE TYPY BUDOWLI I ICH EWOLUCJA, OGÓLNA CHARAKTERYSTYKA FORMALNA (KOMPOZYCJA, DETAL, DEKORACJA, ITP.), WYBITNI TWÓRCY I ICH DZIEŁA
TŁO HISTORYCZNE:
- podstawy dla baroku zostały wypracowane już przez Michała Anioła Buonarottiego, w którego dość bujnej i dynamicznej architekturze, rzeźbie możemy dopatrywać się prekursorstwa baroku
- uczeń M.A - Vignola kontynuuje architekturę w duchu swojego nauczyciela tworząc kościół Il Gesu, który staje się "wizytówką" budownictwa sakralnego baroku
- po dość liberalnych czasach renesansu, gdzie zrodziło się dużo ruchów reformatorskich np. protestanci, Kościół katolicki chce odzyskać pełnię "władzy"
- "sposoby" na tzw. kontrreformację i odnowienie Kościoła rzymskokatolickiego zostały ustanowione podczas soboru trydenckiego [1545-1563]; powołano zakon jezuitów który miał walczyć z "herezją reformacji"
- architektura też miała się przysłużyć przyciągnięciu wiernych do Kościoła - powstał modelowy kościół jezuicki Il Gesu [Vignola i della Porta] w Rzymie, który był mniej lub bardziej powtarzany w innych krajach
- ramy baroku to lata: 1575-1750 - od 1700 zaczyna się schyłkowa faza baroku - rokoko
poniedziałek, 2 kwietnia 2012
RAR-4 62.ARCHITEKTURA RENESANSU WE FRANCJI - TŁO HISTORYCZNE, ETAPY ROZWOJU, GŁÓWNE TYPY BUDOWLI, CHARAKTERYSTYKA FORMALNA (UKŁADY PRZESTRZENNE, KOMPOZYCJA, DETAL), NAJWAŻNIEJSZE PRZYKŁADY
TŁO HISTORYCZNE:
- wojna stuletnia pomiędzy Francja a Anglią kończy się w 1453 - Francja zostaje przeto daleko w tyle z rozwojem gospodarczym i kulturowym w stosunku do np. Włoch, gdzie panuje już pełnia renesansu, a we Francji ciągle "średniowiecze"
- sprowadza się włoskich architektów, żeby początkowo przebudowywali wnętrza średniowiecznych pałaców dworskich, zdecydowanie później, gdy już Włochy wchodzą w barok zaczynają się we Francji realizacje renesansowe
- renesans pojawia się na "dworze" dostojników państwowych, a nie "pod strzechami"
niedziela, 1 kwietnia 2012
RAR-4 61.ARCHITEKTURA RENESANSU WE WŁOSZECH - TŁO HISTORYCZNE, ETAPY ROZWOJOWE, GŁÓWNE PROBLEMY ARCHITEKTONICZNE, GŁÓWNE OŚRODKI ROZWOJU, NAJWYBITNIEJSI TWÓRCY I ICH DZIEŁA
TŁO HISTORYCZNE:
- kolebką renesansu są Włochy - tak na prawdę nigdy nie dopuszczono tak do głosu gotyku - wiecznie żywe tradycje antyczne
- istotną rolę w rozwoju kultury renesansu odgrywają bogaci mecenasowie np. ród Medyceuszy
- w renesansie w przeciwieństwie do średniowiecza uwaga ponownie skupia się na człowieku i jego potrzebach
- świadomość wartości człowieka, powoduje, że ludzie chcą się rozwijać, poznawać, uczyć co w szerszej perspektywie wpływa na rozwój techniki
- renesans = okres aktywnego poznawania świata, rozkwitu kulturalnego, rozwoju samoświadomości, badań naukowych, odkryć geograficznych, pojawiają się "ludzie renesansu" - wszechstronni
- religia już nie stoi na pierwszym miejscu - stoi tam człowiek - laicyzacja życia [poświecenie uwagi pięknu, sobie samemu, wiedzy, wygodzie]
Subskrybuj:
Posty (Atom)